Новости культуры. Пермь

Сотрудничество Пермского академического театра оперы и балета им. П.И. Чайковского и фонда Джорджа Баланчина продолжается уже шесть лет. Барт Кук, хореограф-репетитор фонда, стал за это время в театре своим человеком. Им поставлено несколько балетов, в том числе и «Балле Империаль», получивший национальную премию «Золотая Маска».
Во время короткого визита американского хореографа была поднята тема дальнейшего взаимодействия пермского балета и фонда.

– Барт, заканчивается срок договора о творческом сотрудничестве между театром и фондом Баланчина. Будет ли продолжено подобное полезное и нужное дело?
– Сотрудничество между фондом Баланчина и компаниями, в которых танцуют балеты из наследия американского хореографа, строятся на основе лицензии, имеющей срок действия шесть лет. В эти годы балетному коллективу разрешено танцевать поставленные программы и спектакли. Затем, по истечении этого срока, театр посещает эксперт и инспектирует сохранность спектаклей и программ. Если появились какие-то шероховатости и погрешности (время есть время), он убирает их в процессе репетиций. Какие-то куски спектаклей восстанавливаются, что-то убирается – то есть происходит коррекция…
– После договор продлевается, или все оканчивается на этом 6-летнем отрезке?
– Если в танцевальной компании все нормально, если в коллективе есть условия для успешного сотрудничества (есть артисты, способные успешно танцевать в балетах Баланчина, есть материальная база), то договор продлевается. Если же ничего из вышеназванного нет, то договор и сотрудничество аннулируются. Ситуация с пермским театром относится к первому случаю. Хотя в балетах сейчас много новых исполнителей, хотя есть некоторые временные наслоения в рисунке балетов, ничего неисправимого в этом нет. Наше сотрудничество будет продолжено…
– Барт, вы работаете не только в России. На ваш взгляд, чем русская танцевальная школа отличается от танцевальных школ других стран? И чем они похожи, может быть?
– Как все хорошо знают, русский балет сам по себе дал огромное наследие всему миру. Россия – это балетная страна. Русская школа считается самой исторически сложившейся и цельной системой. Конечно, раньше были очень сильные балетные спектакли итальянцев в России. Итальянская школа была некогда очень интересна. Но сегодня, как мне кажется, они потеряли свое лидерство.
Хочется отметить, что в Перми ярко прослеживаются в творчестве традиции русского классического балета. Ваша балетная школа дает много интересных танцовщиков и танцовщиц, которые востребованы во всем мире. В этом смысле такие работы Баланчина, как «Балле Империаль» очень подходят под стиль и технику вашего балета. Этот балет, на мой взгляд, похож на хорошо надетую перчатку.
Это сотрудничество очень плодотворно и успешно. Но есть целый пласт произведений Баланчина, которые данному коллективу, скажем так, не совсем подходят. Поэтому мы предлагаем для постановки те балеты, которые, на наш взгляд, подходят коллективу и понравятся пермской публике, которая сформирована на классике.
– То, что вы поставили у нас, – это чисто классические спектакли. А в искусстве есть такое понятие, как смешение жанров. Это, как луч света в темноте, дает какой-то интересный оттенок. В драматическом спектакле могут появляться элементы комедии, фарса или сатиры. Эффект бывает очень интересным. А в балетах Баланчин как-то использовал данный прием, или чистота жанра им соблюдалась свято?
– Хороший вопрос. Наследие Баланчина очень разнообразно и огромно. То, что показано нами на вашей сцене, – это лишь малая толика творческого наследия великого хореографа. Если бы руководство вашего театра захотело, то мы бы могли привезти и произведения других жанров. Как-то Баланчина сравнили с Пикассо из-за его огромного спектра работ и постановок… У него есть и смешение стилей, и балеты в каком-то ином, свойственном только Баланчину стиле… Есть у хореографа и драматические балеты, такие как «Сон в летнюю ночь», есть постановки в жанре так называемого неореализма.
И было бы здорово поставить балеты Баланчина, созданные в стиле неореализма. Тут вспоминаются балеты «Четыре темперамента», «Аполло» и некоторые другие. Баланчин стоит как бы над классикой, развивая ее, добавляя абстрактность движения к эмоциональному наполнению танцовщиков и тем самым органично донося эти абстракции до зрителя. Соединяя абстрактность с эмоциональностью, хореограф получает совершенно необычный сплав. В этом и заключается новый подход к классике.
К сожалению, маэстро позвали на репетицию, и разговор пришлось прервать. Но было понятно одно: Барт Кук сотрудничеством с пермским театром доволен и хочет работать с пермским балетом и дальше.

Феликс Грановский.