Новости культуры. Пермь

Все проходит – и это прошло. 136-й сезон Пермского академического театра оперы и балета им. П.И. Чайковского остался позади. Позади остались неожиданные симфонические концерты и феерические премьеры «Орфея», «Ромео и Джульетты», «Травиаты» и «Корсара»; отгремел юбилейный «Арабеск», сверкнули «Короли танца», случился триумф пермской оперы в заокеанском Карнеги-холле… Оркестр обрел Александра Анисимова – с осени главного приглашенного дирижера театра, а оперная и балетная труппы пополнились новыми звездами, успевшими за прошедший сезон собрать богатый урожай наград.

Обновленный театр, несмотря на слухи, домыслы и несбывшиеся мечты о реконструкции или хотя бы о расширении, готовится к следующему сезону, который обещает стать рекордным по количеству премьер и событий.

Лучшее, любимое, и только для нас
Для завершающей точки 136-го сезона руководством был выбран оперно-балетный вечер. В его первом отделении публика услышала фрагменты из редких и популярных опер, а также симфонических произведений П.И. Чайковского, что были исполнены в январе на сцене знаменитого Карнеги-холла. Зрители могли не только насладиться музыкой, но и посмотреть, как происходило «покорение Америки». В зал был выведен экран, на котором демонстрировались фотографии и видеоролики с авиаперелетом, репетициями и выступлением наших артистов. Кстати, если говорить об артистах, то нужно отметить, что в этот вечер в актерском составе произошли кое-какие изменения. Так, арию Евгения Онегина из одноименной оперы исполнил Дмитрий Бобров, в Нью-Йорк по техническим причинам не попавший. Однако тенор сумел очаровать публику и экспертов своим исполнением главной роли в «Орфее» К. Монтеверди, заслуженно был признан «открытием сезона», за что под аплодисменты получил почетный диплом краевой администрации из рук и. о. министра культуры края.
Екатерина Орлова, пришедшая в театр именно в этом сезоне, хоть и осталась на этот раз без правительственных грамот, своим пением доказала: чтобы «обогнать и перегнать» нынешние достижения в будущем, ресурсы у пермской оперы имеются. Торжественный коронационный марш и коллективное исполнение финала «Иоланты» стали лучшей рекламой следующего сезона: в такой театр нужно обязательно прийти еще раз.
Во втором отделении зрителей ждал балетный дивертисмент, соединившей лучшее и новое. На сцене появились молодые танцовщики – недавно пополнившие труппу Мария Меньшикова, Мария Белоусова, Тарас Товстюк, Илья Бородулин и другие (в том числе только-только закончившие хореографический колледж Екатерина Радина и Иван Михеев). В помощь молодежи были откомандированы уже состоявшиеся звезды пермского балета, блеснувшие и в уходящем сезоне новыми яркими ролями: Сергей Мершин (главная роль в «Корсаре»), Роберт Габдуллин (обладатель молодежного «Триумфа») и, конечно, неподражаемая народная артистка Елена Кулагина, без которой представить пермский балет просто невозможно.
Еще до спектакля руководство театра в лице Георгия Исаакяна, Валерия Платонова, Александра Анисимова и Елены Соловьевой собралось в фойе, чтобы «отчитаться» за проделанную работу и, главное, передать «огромное спасибо публике, которая ходила в театр в течение 136-го сезона». И пригласить пермяков на спектакли нового, 137-го.

«Квартирный» вопрос
За прошедший сезон театр переживал и огорчения, главное из которых, конечно, связано с приснопамятным закрытием зрительного зала судебными приставами накануне концерта всемирно известной Сезарии Эворы. Хотя конфликт был погашен, поводов для пессимизма не убавилось: точка в истории с долгожданной реконструкцией театра в ближайшее время, судя по всему, не будет поставлена.
— Нельзя театр обвинять в том, что он в какой-то момент сдался и отказался от начального проекта реконструкции с тем, чтобы получить хоть что-то… За прошедшие двадцать лет театру многое обещали честные и приличные люди, не поверить которым мы не могли, но до сих пор проблема не сдвинулась с мертвой точки, – прокомментировал под занавес сезона ситуацию художественный руководитель Георгий Исаакян.

К гадалке не ходи…
Еще один нереализованный проект, на этот раз творческий, – опера Дж. Верди «Отелло». Подготовка к работе над ней была начата еще осенью, премьеру планировали сыграть в июле. Концертное исполнение «Отелло» обещает стать самым интригующим событием октября: вердиевский репертуар в пермском театре пока достаточно скуп. Однако именно «проверка Верди» является для оперного театра необходимым условием роста, так что ежегодное появление новых произведений великого итальянца в репертуаре театра не может не радовать. Кстати, за нелегкую работу над «Отелло» взялись столичный режиссер Владимир Петров и главный режиссер пермского театра Валерий Платонов.
 В ноябре нас ждет премьера обновленного балета А. Адана «Жизель», о которой уже давно и много мечталось всем балетоманам. Осуществить постановку доверено Татьяне Легат (США), художником-постановщиком станет знакомый по «Орфею» Эрнст Гейдебрехт (Германия), а художником по костюмам – Елена Зайцева, автор костюмов к «Корсару».
Режиссерский интерес Георгия Исаакяна вызвали «Медея» Л. Керубини и последняя опера Н. Рубинштейна «Христос». Партитура последней была недавно найдена в берлинских архивах, так что пермская постановка, запланированная на декабрь, станет мировой премьерой.
Кульминацией сезона в театре и главным культурным событием Прикамья грядущей весной станет IV Международный фестиваль «Дягилевские сезоны: Пермь – Петербург – Париж».
Учитывая репутацию этого фестиваля, в рамках которого проходят только эксклюзивные и премьерные события, можно быть уверенным, что поводов сходить в театр будет предостаточно. Вообще обещано по четыре премьеры в каждом полугодии. Так что, видимо, театр решил пойти на рекорд в 137-м сезоне, который откроется 15 октября.

Каменное здание театра оперы и балета появилось в Перми во второй половине XIX века. Архитектор Карвовский проектировал именно музыкальный театр – с оркестровой ямой, соответствующей акустикой. Длина здания – 22 сажени, ширина – 12 с половиной. Партер на 240 мест, ширина сцены чуть больше пяти саженей. Именно в таком виде театр и существовал до середины 50-х годов ХХ столетия.
Репертуар расширялся, труппа увеличивалась. Театру стало тесно, да и ветхость строения давала о себе знать все чаще. И вот принято решение о реконструкции (на это были брошены все строительные тресты тогдашней Молотовской области).
Старое здание словно обернули в новые стены. И по сей день внимательный зритель узнаёт старое здание и новую площадь. При входе театралов встречают старые колонны, у дверей старого театра сейчас стоит фигура Чайковского. Современное фойе находится как раз за границами старого здания. За кулисами бережно сохраняется фрагмент кирпичной стены, выложенной еще в XIX веке.
Новой реконструкции театр ждет уже двадцать лет. За это время были разговоры и о том, чтобы сделать репетиционный или хозяйственный пристрой к театру, и о возможности постройки отдельного корпуса. В последнее время проект реконструкции оперного театра входил в краевую инвестиционную программу регионального развития на 2008—2012 годы, и новое здание предполагалось ввести в эксплуатацию в 2009 году. Даже был проведен конкурс на его возведение. Но каждый раз по разным причинам проект срывается.

Подготовила Наталья Смольковская.