Новости культуры. Пермь

24 мая в Пермском академическом Театре-Театре было много детей, кошек и… сапог. И если последние относились к костюмерно-декоративной их разновидности, то маленькие зрители и их четвероногие друзья были самыми настоящими…

Очередную премьеру в Театре-Театре предваряла выставка кошек и театральных сапог. Разнообразные кошки: от абсолютно лысых сфинксов до нарочито пушистых «персов» – и всевозможные сапоги стали своего рода шарадой, буквализирующей название нового детского спектакля.
Премьерный спектакль Пермского академического Театра-Театра «Кот в сапогах» поставлен Вячеславом Чуистовым. Актриса Театра-Театра Вера Салеева написала для него инсценировку, в основе которой, кроме одноимённой сказки Шарля Перро, пьеса немецкого автора Гейнца Калау. В результате получился сюжет, знакомый по литературному первоисточнику – сборнику Перро «Сказки моей матушки Гусыни, или Истории и сказки былых времён с поучениями», позже переведённому на язык театра Калау и, судя по премьере в Театре-Театре, слегка осовремененному деталями из сегодняшнего дня.
Впрочем, «Кот в сапогах» в Театре-Театре – это не «актуализация» почтенного возраста сказки, а, скорее, спектакль-стилизация с подтекстовым напоминанием для взрослых о том, что Шарль Перро был помощником Кольбера – министра самого Людовика XIV – и помогал ему поощрять науки и искусства. Придворная жизнь поэтому была для Перро не мифом, а ежедневной «рутиной». Потому ирония над простоватым и вместе с тем изящно-манерным королём, сыгранным в спектакле Алексеем Шумковым, возникала у французского сказочника из личного общения с «королём-солнце». «Чудесный день, прекрасный ветерок», – всё, на что способны аналитические возможности короля из «Кота в сапогах»…
Объект для стилизации и иронии в сценографии и костюмах, созданных для спектакля Всеволодом Аверкиевым, – эпоха барокко. Слова «причудливый», «странный» переведены в спектакле на язык декораций и моды: яркие краски, необычные формы, декоративная избыточность, порой возведённая в степень практически буквальной тесноты (например, когда четверо персонажей в объёмных костюмах умудряются компактно разместиться в маленькой карете). Всё это, несомненно, запомнится детям и порадует взрослых.
Оригинальная музыка, написанная для «Кота в сапогах» Татьяной Виноградовой, тоже «работает» в барочном символическом поле: мелодии, напоминающие звуки органа, неизменно ассоциируются тяжеловесно-барочным И.-С.Бахом.
Подготовка этой детской сказки была совсем «недетской»: как рассказал художественный руководитель театра Борис Мильграм, поскольку основной репертуар спектакля предназначен для просмотра более зрелой аудиторией, театру пришлось «поднапрячься», чтобы делать спектакли для детей и про детей, хотя постановщики не отказались от аудитории более старшего возраста. Такие персонажи, как глупый король и хитроумный министр, напомнят тем, кому в силу возраста любовные интриги уже наскучили, о сатире в адрес власти.
Премьера спектакля для детей пришлась не на Новый год или начало учебного года, как обычно бывает, а на конец театрального сезона, который наступит 26 июня. Так жёстко, против обычного расплывчатого «доигрывания» спектаклей в течение всего года, определил в этом году пермский театр. В начале сентября пермская труппа должна выехать на гастроли в Сочи, куда готовится очень серьёзный спектакль «Квадратура круга» В. Катаева. График жизни в театре очень напряжённый и, по выражению Бориса Мильграма, «Кот» рождается в муках«. Тем не менее живописное причудливое действие, которое подготовлено специалистом по сказкам Вячеславом Чуистовым, большим выдумщиком и фантазёром, – зрелище, захватывающее и маленьких и больших жителей Прикамья.
…Кот в сапогах, которого в спектакле играет Мария Полыгалова, как и полагается хитрому прохвосту, очаровывает коров (Вера Салеева, Гульнара Захарова, Наталья Айманова) и их пастуха (Алексей Лукашов), побеждает рыцарей (Андрей Пудов, Артём Орлов) и даже с деревьями находит общий язык (Николай Вяткин, Константин Жижин, Артём Орлов, Алексей Лукашов). В результате каждого авантюрного похождения Кота мы слышим неизменное: «… маркизу Карабасу». А в финале благодаря смекалистому Коту исправляет свои разрушительные наклонности Ураган (Дмитрий Захаров), а Волшебник (Дмитрий Васёв), напоминающий поначалу зловещего многорукого идола, превратившись в мышь, оказывается в желудке у лучшего из семейства кошачьих. Единственный персонаж, которого не удаётся обвести вокруг пальца Коту в сапогах, – Главный министр. В исполнении Алексея Дерягина этот герой стал, пожалуй, одним из самых ярких в спектакле. Злодей получился настолько трогательным, что просто нет никаких сил сопротивляться его очарованию, замешанному, определённо, на доброте, искажённой обычной вредностью. Которая в спектакле направлена на Кота и влюблённую в министра Лошадь-статс-даму (Елена Панджариди).
Надо сказать, что спектакль провоцирует вывод о том, что Кот в сапогах – персонаж очень современный. Пользуясь актуальной терминологией, его, пожалуй, можно было бы сравнить с пиарщиком, менеджером или продюсером своего хозяина Стефана, сына мельника (Константин Никитин). Функция Стефана по сюжету – сугубо самопрезентативная. Он – материал для счастливой судьбы. Кот в сапогах делает своему хозяину привлекательный имидж, который позволил бы выдать желаемое за действительное (например, отсутствие богатства за его наличие) и тем самым продвинуть его по иерархической лестнице на несколько ступеней выше.
 В самой постановке никто из актёров детского возраста не занят – пока на сцене трудятся взрослые.
Для детей нашлось другое занятие – на сцене в фойе для детей была подготовлена выставка «Коты без сапог, сапоги без котов», где были выставлены различные виды кошачьих и те­атральных сапог из спектаклей. А в антракте у юных зрителей была возможность выплеснуть впечатления от спектакля в творческой форме. В фойе театра были оборудованы места для рисования. Среди прочего рисовали, конечно, котов. В сапогах и без сапог…