Новости культуры. Пермь

Музыкальные вечера в Пермском академическом Театре-Театре (дирижер – Петр Юрков) наполняются новым содержанием: впервые художественный результат продемонстрировала интеграция творческих сил с коллективом из другого города.

Хоровая капелла Тюменской филармонии вместе с оркестром Театра-Театра исполнила уникальную партитуру эпохи музыкального классицизма – «Нельсон-мессу» Гайдна. Это редчайший в истории музыки пример отклика в звуковой композиции духовного содержания на военно-исторические события большой общественной значимости.
Гости из Тюмени (художественный руководитель капеллы – лауреат международного конкурса Анжелика Таланцева) представили своё творчество в формате музыкально-хорового театра, где звучали обработки русских народных песен.
Симптоматично для ситуации с классическим музыкальным искусством то обстоятельство, что публики в зале было лишь немногим больше, чем на сцене. В то же время в зале собрался весь пермский «хоровой бомонд»: профессора, доценты, руководители самых известных хоровых коллективов. И в этом интересе – подтверждение значимости события.

«Messa in angustiis» – «Месса под гнетом»
Месса – жанр духовной музыки, актуальный и в современном композиторском творчестве. Здесь – свои законы, касающиеся и содержания, и текста на латыни, и структуры, и интерпретации. Первооснова – богослужение католической церкви, на котором совершается таинство евхаристии (причащения).
Для композиторов месса – возможность воплощения больших философско-эпических полотен. Не случайно и у Гайдна акцентируется в финале текст «Dona nobis pacem» («Даруй нам мир»).
Йозеф Гайдн – родоначальник венского музыкального классицизма. Его композиторские находки подхватят и разовьют на новом витке Моцарт и Бетховен. Мессу, что прозвучала в Перми, Гайдн написал в солидном возрасте, в 66 лет. Было это в 1798 году. Назвал сочинение «Messa in angustiis» (с латыни – «Месса под гнетом»). Более современный вариант – «Месса из смутных времен». Написал музыку серьезную, мощную, могучую – в трагической тональности ре минор.
От веселого «папаши Гайдна», как его привыкли воспринимать, здесь нет и следа. Появилось сочинение, ставшее одной из вершин гражданственности в звуковых партитурах.
Обычно эту мессу кратко называют именем знаменитого адмирала, победившего французов (а это – эпоха наполеоновских походов, с угрозой захвата Европы) в героическом морском сражении под Абукиром. В мессе внешне – шесть традиционных частей (Kyrie, Cloria, Credo, Sanctus, Benedictus, Agnus Dei). Однако многие страницы основаны на фанфарах медных, на повышенной роли литавр – атрибутике батальных звуковых сцен. Здесь большой образный диапазон: мощь, героика, драматизм, смятение, молитвенность.
Дирижеру удалось интерпретировать уникальную партитуру достаточно точно и аккуратно, объединить певцов капеллы численностью около 40 человек, солистов-вокалистов и оркестр в количестве более 25 музыкантов. Специалисты в хоровом деле отметили, однако, невыгодные в акустическом отношении условия расположения капеллы в глубине сцены, с оркестром на первом плане. Отсюда – некоторый дисбаланс звуковых пластов.

Танцующий дирижер (или: «Дирижер, камертон и танец»)
Хоровая капелла Тюменской филармонии в Перми пела впервые. Коллективу – 10 лет. За это время проведено свыше 600 концертов в Урало-Сибирском регионе. Капелла – лауреат первой премии международного конкурса «Рождественская Прага».
Выступлению гостей было отведено второе отделение музыкального вечера. Театрализацию хоровой программы, основанную на сценографии и сцендвижении, дополняли кадры видеосюжетов из личной жизни дирижера, концертов, веселых «капустников». Саундтрек – на основе бита. Собственно хоровое пение звучало в основном a capella (без сопровождения). Изредка – под рояль. Периодически – подпевая солисту. Традиционных станков на сцене не было. Зато было много движения, пластики, игровых «проходок» и танцевальных элементов.
Но самое запоминающееся – это лихо приплясывающий дирижер с камертоном в руках. Невысокая, но очень подвижная, улыбчивая, харизматичная, Анжелика Таланцева «зажигала».
Программа строилась на известных и любимых русских народных песнях. Дирижерский «посыл» захватывал и певцов, и слушателей.
Лирическая «Лучинушка» переходила в молодецкую «Во кузнице», игровая «Девка по саду ходила» – в протяжную «Ах ты, степь широкая». Все – в сложном сплетении голосов, в современной звуковой вертикали, выразительно и музыкально. Венок русских песен не обошелся без «Санта Лючия», «Попутной» Глинки и «Черных очей» (с напева Ф. Шаляпина), других знакомых мелодий. А уж в финальной «Калинке» хор пел и разыгрывал сюжетные коллизии, дирижер двигалась в танце, публика, естественно, хлопала в такт!
Шоу так шоу…. Все улыбались и расходились по домам с хорошим настроением. На финальных поклонах опять зазвучал бит как символ динамичной и стремительной жизни. Знакомство с тюменцами состоялось.

Галина Баталина, музыковед.