Новости культуры. Пермь

Пермь в годы Великой Отечественной войны в силу своей географической позиции стала именоваться глубоким тылом, довольно герметично «упакованным» и потому относительно (насколько это возможно в военное время) спокойным пространством. Отчасти поэтому Пермь стала, по военным меркам, безопасным местом для эвакуации. С 1941-го по 1945-й на территории Перми и прилегающих к ней территорий оказались люди, нуждающиеся в перемещении вдаль от военных действий. Многие художники, писатели оказались на время войны в Перми. Оказались сконцентрированными здесь и гуманитарные достижения страны. Это и театр оперы и балета имени С. М. Кирова,
и Ленинг­радская типография…
А Пермская государственная художественная галерея стала на время войны местом хранения национального достояния. Сюда были перевезены экспонаты из Государственного Русского музея и Государственной Третьяковской галереи. Тогда галерея превратилась в хранилище. Но, несмотря на то что она была закрыта для посетителей, научная работа и организация выставок продолжались…

Известно, что, когда решали вопрос с эвакуацией произведений искусства из Москвы и Ленинграда, сначала решили оставить коллекции в Горьком.
Но, как сообщало ТАСС, враг подходил всё ближе. Поэтому решено было перевезти коллекции в глубокий тыл, на Урал. Но к тому времени Пермь была уже переполнена эвакуированными. И Совет по эвакуации и приёму населения из прифронтовых районов Перми решил поначалу переправить драгоценные коллекции в соликамский Троицкий собор. И когда баржа, нагруженная музейными ценностями, подошла 14 сентября 1941 года к Спасо-Преображенскому собору, разгрузили её не сразу. Ей предстояло стоять две недели, пока директор Пермской галереи Николай Серебренников и директор Русского музея
П. К. Балтун ездили с Соликамск, чтобы осмотреть предлагаемое советом в качестве временного убежища помещение собора. Коллеги тогда обнаружили, что Троицкий собор не только не отапливается, но и уже переполнен экспонатами из Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина, из Государственного театрального музея имени Бахрушина, Музея архитектуры АН СССР.
Очень небольшую часть Русского музея и Третьяковской галереи всё же перевезли в Соликамск. А домом на время войны для основной коллекции Русского музея и Третьяковской галереи стал всё же Спасо-Преображенский собор.
Так что 28 сентября, через две недели после того как баржа подошла к осинскому спуску, состоялась выгрузка произведений искусства. Ящики с ними доставляли в Спасо-Преображенский собор не только гужевым и автомобильным транспортом, но и на собственных плечах сами сотрудники галереи. Пространство Пермской художественной галереи оказалось заставлено практически полностью.
По подсчётам историка В. Н. Унгвицкого, в Перми до Победы обосновались 26382 памятника изобразительного искусства из Русского музея и Третьяковской галереи, и посейчас составляющих ядро этих ценнейших коллекций. Среди них оказались, например, икона «Ангел Златые власы», «Медный змий» Ф. Бруни, «Последний день Помпеи».
Столичные коллекции сопровождали сотрудники музеев. Из Государственного Русского музея прибыли Т. Дядьковская и А. Савинов, а из Третьяковской галереи – реставратор древнерусской иконописи
И. Овчинников и научный сотрудник М. Колпакчи. Жили они здесь же, при галерее, в комнате, которая теперь служит лекционным залом. Тогда это помещение было поделено фанерными перегородками на четыре части. В каждой комнатке – семья эвакуированного музейщика. За время пермской эвакуации А. Савинов составил каталог основных коллекций Пермской галереи: 1400 произведений пятисот авторов. К 1944 году этот каталог был подготовлен к печати. И, несмотря на то что коллекция галереи с военного времени значительно разрослась, сотрудники этого музея используют этот каталог и сегодня.
Реставратор И. Овчинников во время эвакуации тоже плодотворно поработал в Пермской галерее. Кроме того, что он регулярно открывал ящики с эвакуированными произведениями искусства, чтобы посмотреть, нет ли плесени, повреждений, он вернул к жизни около тридцати работ из пермских запасников. Тех, что были созданы строгановскими мастерами.
Несмотря на абсолютно «немузейное» время, Пермская галерея продолжала делать выставки, не упуская возможности показать пермякам подлинники работ великих мастеров. Так, уже в 1942 году жителям города были показаны произведения художников XVIII – XIX веков. В 1943 году горожане увидели выставку «Ленинград в дни блокады». По подсчётам директора русского музея П. Балтуна, только за один месяц эту выставку посетили 11 тысяч человек. В том же 43-м показали работы Михаила Нестерова. А в 44-м – Ильи Репина. Всё это время выставочной площадкой для столичных музейных сокровищ служило здание Пермского краеведческого музея.
Кроме того, что формировали выставки, читали лекции по искусству: в 
госпиталях, в школах…
Не замерла в военные годы и жизнь художников. Кроме того, что эвакуированные и местные художники продолжали писать портреты и пейзажи, они организовали мастерские по изготовлению агитационных плакатов. Наподобие знаменитых «Окон РОСТА», в Перми производили тогда «Окна ТАСС». Плакаты, поддерживающие боевой дух населения СССР, были сделаны либо по столичным шаблонам, либо в независимости от директив центра. Такая «агитплакатная» артель работала в Перми с сентября 1941 года в здании галереи.
…В октябре 1945-го эвакуированные коллекции вернулись в свои здания: в Москву, в Ленинград. Пермская галерея перестала быть хранилищем, выставочное пространство внутри неё освободилось. И, открыв послевоенный выставочный сезон постоянной экспозицией, галерея вновь приняла посетителей 21 января 1946 года.

Ника Кулич.
Редакция благодарит за помощь в создании материала заместителя директора Пермской государственной художественной галереи, кандидата искусствоведческих наук Нину Васильевну Казаринову.