Известия

На сайте размещены материалы, подготовленные пермской редакцией газеты "Известия" в период с 11 февраля 2005 года по 31 августа 2006 года.

Симфония Баха и постановка школьного спектакля до сих пор вам не кажутся вещами одного порядка? Организаторы проекта «Культурная столица Поволжья» уверенно отвечают на этот вопрос утвердительно: весь вопрос – в качестве и в осмысленности действий.
Руководитель программы Анна Гор такими сравнениями никого не боится обидеть, потому что уже более тридцати лет имеет дело с творческими личностями разного уровня, разного места жительства, разных взглядов. С ней у «Известий» состоялся разговор.

Наталья Смольковская.
известия: Анна Марковна, расскажите поподробнее, как Пермь «угораздило» стать «Культурной столицей»?
Анна Гор: Прошлый год в рамках программы «Культурная столица Поволжья» был годом десяти «культурных столиц». И получилось так, что ряд городов, которые уже были «культурными столицами», образовали между собой сеть: разработали различные культурные проекты, акции. И Пермь на правах будущей «культурной столицы» тоже вошла в эту коммуникацию и участвовала в марафоне. В 2004 году в качестве «культурных столиц» были выбраны два города – Пермь и Нижний Новгород. Но Пермь на сегодняшний день по всем параметрам опережает Нижний Новгород: здесь есть органы управления программой, уже работающая исполнительная дирекция, исполнительный директор Александр Протасевич сейчас активно набирает команду.
Уже решено, что городские и областные власти примут участие в проекте и заложили в бюджет
статьи по финансированию данной программы, кроме того, принято решение проводить грантовый конкурс. Это, по-большому счету, и есть те самые базовые вещи, которые гарантируют дальнейший успех программы. В Перми они есть, в Нижнем Новгороде ничего подобного еще нет. Но в том, что у нас две «культурные столицы» – нет ничего необычного – уже многие города выступали в паре. В 2003‑м в Чебоксарах мне довелось услышать забавное объяснение этого явления от одного экскурсовода, сопровождавшего группу с теплохода. «Знаете, – сказал он, – у нас сейчас идет акция «Культурная столица Поволжья». В нечетный год выбирается только одна столица, а в четный – сразу две!» Но это все выдумки от первого до последнего слова!
На самом деле иногда выбор бывает довольно трудным – зачастую несколько претендентов равно достойны такой чести.
Например, в Европе кандидатура города, который должен стать «культурной столицей» года, начинается рассматриваться заранее: за шесть-семь лет. При выборе используется комплексный подход: анализируются городские творческие идеи, управленческие возможности, дается прогноз, как город может измениться после этой программы. Совет Европы специально посылает экспертов из других стран, которые некоторое время гостят в городе-претенденте.
известия: Что должен иметь город, чтобы стать «культурной столицей»?
Анна Гор: Знаете, он должен не столько иметь, сколько хотеть! Потому что оценивается в этом конкурсе в первую очередь готовность к изменениям. Выбор «культурной столицы» практически не зависит ни от размера города, ни от количества жителей, ни от уже имеющийся инфраструктуры. В этом контексте можно говорить о некоем «инвестиционном климате в области культуры».
известия: Не кажется ли вам, что это довольно размытое определение?
Анна Гор: Не кажется. На самом деле это очень серьезно. Как, скажем, определяется рейтинг инвестоемких регионов? Ведь это тоже на самом деле в достаточной степени эфемерная вещь – решить, сколько может поглотить новых идей территория?
известия: У среднестатического обывателя, который слышит впервые о подобных программах, закономерно возникает вопрос: а зачем лично мне это надо?
Анна Гор: Когда мне задают вопрос: «Зачем нам это надо?», я сразу отвечаю: «Не надо!» Потому что те, тко осознает свою заинтересованность, этого вопроса не зададут. Зачем вам надо жить интереснее, больше общаться с самыми разными людьми… В конечном итоге обыватель имеет шанс перестать быть обывателем. Он имеет шанс сам подумать, что для него – культура, что он сам, лично, может сделать в сфере культуры. Для этого, кстати, сейчас объявляется грантовый конкурс. Мы очень жестко обсуждали, может ли просто физическое лицо – условно говоря, «дядя Ваня из соседнего подъезда» – прийти, получить грант и сделать что-то для своего двора, если у него есть интересная идея в области культуры. Сегодня у него есть такой шанс.
известия: Мероприятия, которые прошли в Перми в прошлом году в рамках «культурного марафона», в основном были камерными, проводились на небольших площадках… Другими словами, на них не пошел массовый зритель…
Анна Гор: А я не вижу здесь противоречия. Конечно, в идеале мы должны достучаться до всех, до каждого жителя края. Кто-то приходит на концерт на площади: его это греет, ему это интересно, это его формат общения с культурой. Но есть и тот, кто приходит в небольшой зал-студию на неожиданный спектакль… Но я не исключаю, что второе событие для культурного развития может значить гораздо больше, чем первое! Все зависит от того, какое это событие – истина конкретна: чему посвящена тусовка на 20 тысяч человек, что нового откроют для себя люди, которые туда придут, какой, кроме того, чтобы выпить три бутылки пива, в мероприятии заключен творческий потенциал…
Мы привыкли к тому, что культура в городском контексте ассоциируется с массовыми праздниками, но на самом деле это глубокое заблуждение. Хотя, например, наши западные партнеры от этого не отказываются. Я сама была в декабре 2004 года на открытии «культурной столицы» в Лилле в такой толпе, которая в пять раз превышала запрограммированную властями: народу набилось столько, что я просто не могла выйти из кафе – открыть дверь было невозможно. Было даже страшно. Но при этом вся толпа была одета в белые плащи: в этот день весь город договорился, что все выходят на улицу в белом. Причем те, у кого не было белых курток или пальто, накинули на себя одноразовые прозрачные белые плащики… А собрались все эти люди для того, чтобы послушать, как на трех огромных сценах играет симфонический оркестр.
С другой стороны, когда театр собирает пусть двадцать человек но они понимают, про что, собственно, спектакль, очевидно, что люди приходят не просто так. Они приходят, потому что их действительно интересуют проблемы, заявленные создателями спектакля, и они ищут на них ответ. И именно эти двадцать человек, могут сформировать общегородскую культурную среду.
Так что не надо бояться того, что мы обращаемся не к массам. Культура вообще обращается не к массам, а к каждой отдельной личности. Культурная акция для большого количества людей может быть качественной и нужной, но это не единственная задача.